Algunos de los autores más reconocidos de la escena americana se dan cita en el festival BCNegra. Con ellos, examinamos el papel del género en la lucha política.
Una imagen se repite en Barcelona todos los principios de febrero desde hace más de 20 años. Las calles de la ciudad se llenan de crímenes (literarios) y los lectores acuden a la gran fiesta de la ficción criminal en España. Los cerca de ochenta autores convocados por el comisario de BCNegra, Carlos Zanón, representan una muestra heterogénea de todo lo que el género puede dar de sí en todo el mundo. S. A. Cosby, Jordan Harper y Richard Price son tres de ellos procedentes de una superpotencia autoritaria en serio, con el presidente Donald Trump jugando al Risk en la escena internacional y las fuerzas del orden operando en las calles contra sus ciudadanos. Su obra, popular, sólida en lo literario y crítica en lo social, adquiere en este contexto una nueva dimensión. Este periódico ha hablado con los tres, además de con su compañero Don Winslow y otras voces, para sondear el estado de la cuestión y debatir sobre la vigencia de la novela negra como herramienta de crítica social. «Me parece que la ficción criminal es el último gran espacio para el cambio social, porque ofrece un punto de vista más específico, crítico y artístico», S. A. Cosby (Virginia, 52 años) reflexiona, haciendo especial hincapié en «último». Acaba de publicar en España El rey de las cenizas (Salamandra) una nueva incursión en las heridas de su país. En su southern noir, Cosby retrata lugares en decadencia, zonas rurales con un futuro siniestro y un presente en el que sus ciudadanos viven entre el miedo, la incertidumbre y la violencia. Ya sea un ladrón reformado en El puto asfalto (Motus) o un ayudante de sheriff en Mi oración más oscura, sus personajes, que se resisten a llamarse perdedores y prefieren calificarse como seres «marcados por la pérdida», nunca son del todo buenos, nunca del todo malos, y se rebelan contra el poder y la injusticia. En este caso, una familia gestora de un crematorio que tendrá que luchar contra la mafia rural y sus propios fantasmas para salvar el pellejo. Stephen King o Dennis Lehane han elogiado sus libros como lo mejor del noir contemporáneo. ReportajeS. A. Cosby, el nuevo fenómeno de la novela negra en EEUU: mucha acción, violencia y crítica social De la generación de este último es Don Winslow (Nueva York, 72 años). El autor de un clásico contemporáneo como El poder del perro no estará en Barcelona, pero sí en las librerías con Resultado final (Harper Collins), un conjunto de relatos con lo mejor de su universo criminal. Con el fin de aportar sus luchas y experiencias a la literatura, Winslow celebra la creciente presencia de las minorías y las mujeres en el género. «El papel político o social de la novela negra depende del tipo de libro. Si es un procedimental o un policíaco acogedor que no juega ese papel, y que no lo necesita. Pero si hablamos de novelas más noir, entonces algo de eso hay, porque al final es retratar la lucha del individuo contra la máquina, contra el sistema», matiza Winslow, que califica la situación política de su país como «exasperante y depresiva». Atentos a Renee Nicole Good en Mineápolis, horas después de su muerte por disparos de un CIE. Star Tribune via Getty Images (Star Tribune vía Getty Images) Richard Price (Nueva York, 72 años) es otra de las estrellas literarias del festival barcelonés. Conocido por el gran público como una de las mentes creativas de la serie The Wire, es autor de obras callejeras y potentes como La impunidad o Los vagabundos y de un excelente retrato del Nueva York de principios de siglo, La vida fácil. La mirada social sobre el crimen como excusa. Ahora, 10 años después de su última novela, vuelve por estas tierras en Lázaro resucitado (Random, como las anteriores), una historia criminal que sigue el derrumbe de un edificio en Harlem y la búsqueda de un desaparecido. «No es una novela negra en sí misma, aunque tiene todos sus adornos», dice Price, que no ve tanto lugar para la literatura como arma en esta crisis. «Mi país está pasando por un momento muy duro. En términos literarios, la Primera Guerra Mundial se considera como la de los poetas, la Segunda, como la de los novelistas, la de Vietnam como la de los periodistas. Y con esta presidencia creo que vuelve a ser la hora del periodismo: sólo relatando los hechos directamente se nos puede ayudar, porque cualquier otra forma de literatura es demasiado metafórica e indirecta». El editor de Random, Miguel Aguilar, contextualiza su obra: «Dentro del género negro y sus innumerables hilos, Price recoge una tradición que se remonta a James M. Cain o Dashiell Hammett -o, como dijo Henning Mankell, al Macbeth de Shakespeare- en la que el crimen y la búsqueda del culpable no son importantes, sólo sirven de excusa para describir una comunidad con sus luces, sus sombras y, sobre todo, sus grises». De esta tradición son herederas también Ivy Pochoda con esas mujeres (Siruela), Laura, y Lupman (N) con el Negro (Atamke), y el Negro (N). Una pequeña selección de escritoras y obras de un universo mucho más amplio que han sido recogidas por el testigo de Vera Caspary o Margaret Millar, pioneras de un género que siempre ha tenido una profunda raíz americana. En el fondo, la novela negra consiste en retratar la lucha del individuo contra la máquina, contra el sistema «Don WinslowAmérica lleva décadas exportando sus ojos al mundo. En el epicentro de esta maquinaria cultural se encuentra la ciudad de Los Ángeles, donde Jordan Harper (Missouri, 50 años) sitúa Silencios que matan (Salamandra), un thriller deslumbrante sobre las cloacas del sistema del espectáculo, sobre cómo se protege a las estrellas, sobre cómo unos pocos manipulan la realidad en beneficio de los poderosos». Los Ángeles es la más americana de las ciudades, un fractal de riqueza y crímenes, la América que sueña consigo misma, una amalgama de esperanza y codicia, de violencia y belleza. La infernal combinación de riqueza «legítima ‘ y violencia que da forma a la ciudad también da forma a mi país (y a gran parte del resto del mundo), así que no creo que mis novelas hablen sólo de la ciudad. En Los Ángeles estos asuntos están iluminados por el brillo del neón y por eso este lugar es el epicentro de la ficción criminal». Lo saben bien y lo han demostrado durante décadas James Ellroy, Michael Connelly o Raymond Chandler. Los Ángeles es la más americana de las ciudades, un fractal de riqueza y crímenes, la América que sueña consigo misma, una amalgama de esperanza y codicia, de violencia y belleza «Jordan HarperHarper creció en los Ozarks, una zona del medio oeste marcada por su belleza natural y una tradición de violencia que se remonta al siglo XIX. Su debut literario, La educación de Polly McClusky, le trasladó a los lugares más desérticos y crueles de California para contar la historia de un expresivo padre y su hija adolescente en la lucha contra las mafias supremacistas, un argumento que concentra varios de los males perpetuos de su país: racismo, tráfico de drogas, injusticias sociales y hogares desestructurados, una enorme población carcelaria, la presencia de armas en la vida cotidiana, etc. Y la situación no hace más que empeorar desde el inicio del segundo mandato de Trump». Necesitamos historias tan potentes como una patada en el hígado. La novela negra tiene la misión de mostrar un mundo más oculto en otras formas de narrar. Espero que mi próxima novela, Una obra maestra violenta, sea emocionante y divertida de leer, pero que al mismo tiempo tenga cierta luz en la profundidad de esa agresión que sufre mi nación», pienso. La relación entre crítica y espectáculo, entre diversión y misión social ha estado siempre muy presente en el género. Carlos Zanón, responsable de la programación del festival y autor de novelas duras y poéticas sobre la realidad de Barcelona, afirma:» Su cultura tiene siempre el mismo nervio y músculo. Saben contar historias. Esta facilidad tiene que ver con su propia cultura y educación. Ahora también hay buenos libros. Pero en un momento como éste, creo que se ven más costuras en cuanto a su posicionamiento. Incluso el más contracultural de ellos no sitúa directamente el sistema, el imperio y el valor del dinero por encima de todo. A la luz de Trump, me parece que las propuestas de entretenimiento deben hacerse a la medida de la plataforma. Son los mejores, pero no los más valientes. Y con Trump se lo perdono menos. Sin embargo, hay espacio para la reacción a través de lo literario. En All the Sinners Bleed, por ejemplo, Cosby coloca en el centro de la trama a un sheriff negro en un condado de Virginia, toda una declaración de intenciones. Él mismo lo explica:» En U. S. aplicación de la ley, los negros suelen estar a expensas de los agentes blancos. Quería mostrar a una persona negra en una posición de poder. «Winslow pasa por alto el análisis con una mirada retrospectiva: «Creo que el género se ha ido quitando poco a poco esa fama de literatura menor. Pero tengo que decir que echo un poco de menos cuando nos miraban con condescendencia. Nos daba fuerza como colectivo y un espíritu rebelde. Una vez me preguntaron si, como autora de género, me sentía en un ‘ gueto literario ‘. Respondí: «Sí, y me encanta el barrio». La pandilla ha crecido. La novela negra en Estados Unidos hace tiempo que salió del gueto y ha ido ganando calidad literaria, autor tras autor, éxito tras éxito. No es extraño ver a estos escritores en la lista de los más vendidos, o en la de los mejores libros del año. Ahora el género busca su sitio en la trinchera de la oscura América del siglo XXI.
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Una foto que se repite en Barcelona desde hace más de 20 años a partir de principios de febrero. Las calles de la ciudad están llenas de crímenes (literarios), y los lectores pueden encontrar en ellas una gran fiesta de la ficción criminal. Los cerca de 80 autores que convocó el comisario de BCNegra, Carlos Zanón, representan una muestra deslavazada de todo lo que el género puede ofrecer de sí mismo en el mundo. Tres de ellos (S. A. Cosby, Jordan Harper y Richard Price) proceden de una superpotencia autoritaria seria, con fuerzas del orden desplegadas en las calles contra sus ciudadanos y el presidente Donald Trump jugando al Risk en el tablero internacional. Su obra, popular, sólida en lo literario y crítica en lo social, cobra una nueva dimensión en este contexto. Además de su socio Don Winslow y otras voces, este periódico ha hablado con los tres para indagar sobre el estado de la situación y discutir el valor de la novela negra como herramienta de crítica social. Seguir leyendo
