El donostiarra Félix Ardanaz se une a la resistencia cultural ucraniana que dirige la ópera de Bizet.
Pocas horas después de terminar los ensayos para representar la ópera Carmen, de Georges Bizet, el director Félix Ardanaz (San Sebastián, 1988) se apresuró, en medio de las alarmas, a bajar al refugio situado en los sótanos de su hotel en Kiev. Mientras que decenas de aviones no tripulados y misiles lanzados por las fuerzas rusas golpearon varias regiones de Ucrania, en particular la capital, allí pasó la noche del miércoles al jueves allí. El peor atentado sufrido por la ciudad desde el verano de 2024, con doce muertos y casi un centenar de heridos, obligó a retrasar unas horas la entrevista con EL PAÍS. «Ha sido duro emocionalmente para mí», añade. Pero, de inmediato, recupera el tono para resaltar el simbolismo que supone representar «la gran ópera de tema español» en pleno conflicto en el 150 aniversario de su estreno. Nada queda de eso en la escena ante los ojos de varios centenares de espectadores. El director, batuta en mano, se une a todos ellos en comunión musical como parte activa de la resistencia cultural que el pueblo ucraniano mantiene en la guerra actual. El director de Donostiar, Félix Ardanaz, retratado el 27 de abril de 2025. Luis De Vega HernándezPasado el festito, Ardanaz va a dirigir la función con un espíritu más comprometido. «La verdad es que he venido casi a nivel humanitario. Vengo a aportar un granito de arena, a defender y apoyar a Ucrania en lo que yo sé hacer, que es la música». El público, que desde las primeras semanas del concurso empezó a refugiarse en la cultura como repulsivo, llena el teatro. El director español, que durante unos minutos es ovacionado en el escenario junto a los protagonistas tras la representación, dice: «Será una de las experiencias que siempre me acompañarán. » Ardanaz ha contado este domingo con un centenar largo de músicos y cantantes a los que califica de «auténticos héroes» porque «mantienen su profesión en este terrible contexto». Por eso», este concierto tiene un gran componente reivindicativo», añade mientras retira la cuchara dentro del café sin dejar de hablar. Reconoce que esta función es algo así como un «salto a los leones» porque, aunque lo normal para cualquier teatro es tener Carmen en su repertorio, lo que en condiciones normales supone un par de semanas de ensayo, se ha visto reducido a un par de días por imperativo de la guerra en Kiev. Remarca, en cualquier caso, que tiene ante sí» gente muy profesional «porque» cantantes, artistas y solistas son grandes artistas, como los que representan Carmen, Don José o Micaela. «‘ Carmen ‘ en la Ópera Nacional de Kiev (Ucrania) la ópera Carmen, de Bizet, con más de un centenar de músicos y cantantes todos ucranianos. Luis De Vega Hernández» Me habían dicho que el centro de Kiev -donde se encuentra su hotel- es bastante seguro porque la defensa (antiaérea) es muy potente. Pero es verdad que he tenido la mala suerte de que ha habido un ataque muy turbulento, por así decirlo, y ha habido drones y misiles por centenares y, desgraciadamente, ha habido muchos muertos y heridos», dice. En la planta menos dos del hotel hay un refugio y no hemos tenido que ir al Metro a pasar la noche», añade mientras relata la madrugada del atentado. Desde la Embajada española y desde la Ópera empezaron a preguntarme si estaba bien y si necesitaba ayuda. Nos escribíamos los cantantes, los miembros de la orquesta. . . Porque hay una sensación de pánico, de saber qué ha pasado», continúa. Yo soy el nuevo y ellos ya lo han vivido en otras ocasiones y estaban un poco preocupados porque, además, hacía muchos meses que no se producía un ataque de este tipo. «El protocolo es estricto y se sigue aplicando en los espectáculos a pesar de que Ucrania ha entrado ya en el cuarto año de guerra desde la gran invasión rusa lanzada en febrero de 2022. Ardanaz se ha explicado bien:» Cada vez que hay alarma, como es frecuente con los drones, se les obliga a detener la prueba o la función. Todos los asistentes, ya sean músicos, cantantes o público, tienen que bajar al refugio de la ópera dure lo que dure la alarma, 30 minutos, una hora. . . y luego continúa. «Este domingo no ha habido nada de eso. Paralelamente a la lucha armada, la gran invasión rusa también se ha encargado de atacar y expolarizar la cultura del país ocupado. Eso ha empujado a Ucrania a emprender algo parecido a una batalla por defender su identidad que a veces se salpica con prohibiciones y vetos a autores rusos, calles, monumentos, publicaciones en ese idioma. . . Todo ello en un Estado en el que alrededor del 30% de la población tenía antes de la guerra el ruso como lengua principal o única. El director de Donostiar, Félix Ardanaz, retratado el 27 de abril de 2025. Luis De Vega HernándezArdanaz es consciente de ello desde antes incluso de recibir en Salzburgo la invitación para dirigir en Kiev». Es un asunto muy candente y álgido», reconoce sin querer que se convierte en el centro de la conversación. Ha sido director de la orquesta de San Petersburgo, en la nación que ahora acoge la invasión de Ucrania. Se ha formado como director operativo, sinfónico y pianista a pesar de su juventud. Los tentáculos de este conflicto cultural se han extendido y, al frente de la orquesta lituana de Vilna, el director de la Donostiarra tuvo que aceptar no interpretar a Stravinski, Chaikovski o Rajmaninov». Lo aplaudo, pero espero que esto no se alargue mucho. La cultura rusa, al fin y al cabo, es un pilar de la cultura mundial. Soy consciente de que ellos (los ucranianos) hacen valer su autoridad en medio del conflicto, y debemos entenderlo, afirma. Pero, ¿a qué culpa tiene Chaikovski de lo que está haciendo el loco de Putin? «concluye.
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Pocas horas después de terminar los ensayos para representar la ópera Carmen, de Georges Bizet, el director Félix Ardanaz (San Sebastián, 1988) se apresuró, en medio de las alarmas, a bajar al refugio situado en los sótanos de su hotel en Kiev. Mientras decenas de drones y misiles lanzados por las fuerzas rusas golpeaban diversas regiones de Ucrania, en particular la capital, allí pasó la noche del miércoles al jueves allí pasó la noche. El peor atentado sufrido por la ciudad desde el verano de 2024, con doce muertos y casi un centenar de heridos, obligó a retrasar unas horas la entrevista con EL PAÍS. Ha sido difícil emocionalmente para mí», continúa. Sin embargo, enseguida recupera el tono para subrayar el significado simbólico de «la gran ópera de tema español» en pleno conflicto con motivo de su 150 aniversario. A los ojos de varios centenares de espectadores, no se ve nada de eso en la escena. Como participante activo en la resistencia cultural que el pueblo ucraniano mantiene en esta guerra, el director, con la batuta en la mano, se une a todos ellos en comunión musical.
