Así se escribe un libro (Arpa), un manual para escritores noveles, y una radiografía de la maquinaria de la industria editorial, son publicados por el zaragozano.
David Remartínez (Zaragoza, 54 años) es uno de esos editores que se sientan con muchos trabajos, revisan la estructura del texto, le dan la vuelta a los conceptos, cuidan el estilo y están cerca de las faltas. De los que guían a los autores por los oscuros senderos de la creación. Así se escribe un libro (Arpa): un manual para escritores principiantes (pero también una radiografía del engranaje de una industria) según el método de la editorial Arpa, que va desde la concepción de la idea libre hasta la comunicación y la venta. Remartinez es también periodista y autor de libros como Una historia pop de vampiros (Arpa) y El gabinismo contado con nuestros hijos (Trea). Conoce el negocio por los dos lados. Más informaciónCada hora se publican diez nuevos libros en España: ¿se publican demasiados títulos? Pregunta. Usted es editor de mesa. ¿Debería ser más visible el oficio? Contesta. No, en absoluto. Un libro, al final, es una obra colectiva, donde también está el equipo comercial, de comunicación, de diseño. . . La gente piensa en la figura del editor que capta talentos y contrata libros, alguien con olfato literario, pero los editores de consejo son imprescindibles para una buena editorial, su trabajo es buscar la cosa particular que tiene un libro, que no tienen los demás. Es un cargo a reclamar, que está desapareciendo, pero no creo que se le dé una especie de coautoría. ¿Es difícil gestionar la vanidad de los escritores? Hay mucho de psicología, tienes que congeniar con el autor, que tiene que entender que estás ahí para ayudar y no para decir que todo está mal escrito. Si hay diferencias irreconciliables, el editor puede rescindir el contrato. No ocurre mucho, pero a mí me ha pasado un par de veces. Es un marrón. P. ¿Por qué hay tanta gente escribiendo? R. Publicar es más fácil que nunca: hay 3. 000 editoriales en España y, además, se puede autopublicar. Es más fácil que nunca comunicar y encontrar público. Antes era una cosa de élites y ahora se ha democratizado. Y es divertido. ¡Sí! No suele dar mucho dinero, pero te permite conectar con mucha gente, debatir, participar en una conversación: te unes a una cadena de pensamiento muy larga, porque todos los temas ya están tratados. Muchos profesionales pueden entrar en determinados circuitos, dar charlas, ser invitados a eventos. Sí, si lo haces mal es un demérito. David Remartínez, editor, escritor y periodista, en la Plaza del General Vara de Rey, Madrid, 17 de febrero de 2025. Pablo MongeP. ¿Es mala la autopublicación? A. Ya no tanto: se ha extendido el mito de que se hizo millonario publicando en Amazon. Es cierto que una editorial el margen para el autor es menor (entre 8 y 10%) y que desde el exterior se ve muy raro. Porque en esta industria la parte del león se la llevan los distribuidores. Sin embargo, si uno se autopublica, debe invertir en otras actividades que proporcionan una editorial, como la edición, la comunicación, el diseño, las ventas, etc. P. Siempre me sorprende que la industria editorial sea tan diversa y poderosa. R. Dentro de las 3, 000 editoriales hay muchas que publican muy poco, o que son institucionales o muy específicas. Algunas están semimuertas y nadie entiende lo que hacen. Los más operativos, en realidad, son unos 100. Y en muchas trabajan dos o tres personas: son el equivalente a una pequeña quesería en los Picos de Europa. P. Vamos con un tópico: ¿se publica mucho en España? Unos 90. 000 títulos al año, lo que genera un mercado muy competitivo. Las grandes editoriales (el mercado está dominado por los grupos Planeta y Penguin Random House) publican muchos títulos: los que venden compensan los gastos de los que no venden. Hay una sobreproducción, pero también es fantástico: una sociedad que produce muchos libros tiene una sociedad donde hay muchos escritores y escritores en discusión. En el que hay mucha preocupación. Qué debe tener un libro para triunfar? A. Nunca se sabe, porque influyen muchos factores. La tesis del libro, y que puedas vender bien al distribuidor y a la librería: tienes que ser capaz de explicarla en dos líneas. El título, la cubierta, el autor. Tener una buena comunicación que pueda poner el libro en los medios. Hasta la fecha es muy importante, dependiendo de las ferias, o el género, porque algunos son mejores para el verano y otros para la Navidad. . . Y la extensión es fundamental. P. ¿Por qué? R. En general, todos los libros se quedan en 75 páginas. Los autores no suelen pensar en esto. Y es difícil convencerles de que hagan la poda, porque quieren poner todo lo que tienen (y no siempre interesan al lector). Parece que publicar un libro de 150 páginas es poco. Los escritores más jóvenes ya hacen cosas más cortas. Y los libros cortos suelen sustituir al periodismo para entender cosas como, por ejemplo, el conflicto de Ucrania. Se publican unos 90. 000 títulos al año, lo que genera un mercado muy competitivo. ¿El diseño de la cubierta? A. Las cubiertas de las colecciones, que hacen identificable a la editorial, son importantes para muchos lectores, que confían en el sello. Son más comunes en Europa que en el mundo anglosajón, donde cada libro es diferente. Aunque eso también dificulta el diseño. P. Perfil del autor Es muy importante, es lo que buscan las editoriales. Primero es la idea, luego quién es el autor. A veces se anima a los escritores a invertir en sus redes para conseguir más seguidores. Si el autor tiene difusión y entusiasmo, y puede mover el libro, se garantiza una media de 400 ejemplares. Ya ha pagado los gastos de producción. Los libros de influencers. . . R. Ha habido hostias monumentales. Se pensaba que si uno tenía 100. 000 seguidores, el 10% compraría el libro. Pero no ha sido así, o sólo en algunos casos. La verdadera seguridad es alguien que tiene una comunidad sólida en su ámbito. P. Luces y sombras de su oficio. R. Conozco a gente que sabe mucho de lo que escribe. Luego, llevan horas corriendo y tampoco te haces rico.
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David Remartínez (Zaragoza, 54 años) es uno de esos editores que se sientan con muchos trabajos, revisan la estructura del texto, le dan la vuelta a los conceptos, cuidan el estilo y están cerca de las faltas. Los que guían a los autores a través de las partes más oscuras de la creación. Así se escribe un libro (Arpa): una radiografía de los engranajes de una industria a la vez que un manual para escritores noveles, así como una radiografía del proceso de la editorial, que abarca desde la concepción de la idea libre hasta la comunicación y las ventas. Además, Remartinez es periodista y autor de libros como Una historia pop de vampiros (Arpa) y El gabinismo contó con nuestros hijos (Trea). Conoce la situación de ambas partes. Seguir leyendo
