El proyectista chino desafía la globalización de las ciudades chinas y opta al máximo galardón en su campo por su defensa del legado cultural, la memoria y el espacio público.
En Sichuan, cerca del Museo de Jianchuan, hay una casa muy sencilla construida con ladrillos hechos con los escombros que dejó el terremoto que, en 2008, acabó con la vida de 90. 000 personas y arrasó gran parte de la provincia. Esa casita, con cubierta a dos aguas, como la que atraería a cualquier niño, es la obra favorita de Liu Jiakun (Chengdu, China, 1956), flamante ganador del Pritzker, el premio de arquitectura más importante a nivel internacional, que se ha dado a conocer este martes. Y lleva el nombre de una niña, Hu Huishan, que a los 15 años murió aplastada por los escombros del instituto donde estudiaba cuando el terremoto sacudió su ciudad. Más información. Liu Jiakun en ocho proyectosPerteneciente al considerado grupo de la vanguardia arquitectónica china -con Dong Yugan, Liu Xiaodong o Wang Shu (ya premiado con el Pritzker en 2012)-, Jiakun acudió a Sichuan para prestar ayuda como arquitecto. Observó la gran cantidad de escombros y decidió utilizar esos materiales para la fabricación de ladrillos (ladrillos de renacimiento) que empezó a utilizar en sus proyectos a partir de entonces. También dedicó tiempo a hablar con la gente para entender lo que necesitaba. Así consoló a los padres de Huishan. Y fue capaz de anticipar que era necesario un monumento a la vida seca de una chica de 15 años, no sólo para honrar su memoria. También para, en el futuro, detenernos, obligarnos a pensar y recordar. Para advertir de la fuga y la fragilidad de la vida. Ese monumento en forma de casa es un espacio rosa pintado del suelo al techo porque ese color era el favorito de la adolescente. Está aparentemente vacío: a veces contiene el escritorio de Hu, sus estantes de voleibol, algunos de sus dibujos y la mochila que la joven llevaba al instituto. Esa idea de rescatar la memoria como riqueza y como advertencia está presente en toda la obra de este arquitecto. También en su actitud vital, que conecta la arquitectura con la filosofía, la escritura y, sobre todo, con una humanidad que la modernidad parecía descuidar. Museo Pediátrico de Escultura Luyeyuan, 2002, Chengdu, China. Los huecos entre los volúmenes en las ventanas de este museo filtran la luz. La vegetación, el agua y la piedra conviven en el patio de acceso con muros de ladrillo chised para ocultar las instalaciones. CORTESÍA DE BI KEJIy Departamento de Escultura de la Escuela de Bellas Artes de Sichuan, 2004. Chongqing, China. Las aulas de esta escuela se proyectan hacia el exterior para reducir al mínimo la huella del edificio. Eso determina su forma. Los muros dobles -para aislar el frío y el calor extremo- son de un tono oxidado obtenido mezclando tierra local, para asimilarse a los edificios existentes. Citado por Arch-ExistJianchuan watch museum de Chengdu, China. Los círculos y las cruces dibujan las plantas de este museo, con un patio y un óculo, levantado con ladrillos rojos «para sentir el sonido, la luz y la sombra del tiempo». Cedida por Bi KejianMemorial de Huishan, 2009. Huishan tenía 15 años cuando el terremoto de Wenchuan sacudió su instituto. Murió bajo los escombros. Su silla vacía, sus dibujos, su mochila y sus raquetas le recuerdan y advierten de la fragilidad de la vida. Cedida por Iwan BaanMuseo Shuijingfang, 2013, Chengdu, China. Un perímetro de estructuras de hormigón y ladrillo renacido de las ruinas del terremoto de Wenchuan rodea y protege los edificios de madera existentes. El museo guarda el arte de la fermentación de las culturas ming y qing como legado cultural. foto de yueyang (Cedida por Dai Chun) West Village, 2015, China. Este barrio-ciudad mezcla infraestructuras públicas, viviendas y paisaje para demostrar que la densidad y el espacio público no se mezclan. Museo imperial de ladrillo de CHIN HYOSOOK en Suzhou, 2016, en China. El centro muestra el legado cerámico de las dinastías Ming y Qing. Los hornos Kiln conviven con los ladrillos dorados utilizados para pavimentar la ciudad prohibida, el palacio de verano y las tumbas Ming. Cedida por Yao LiBarrio cultural de Songyang, 2020, Lishui, China. Como puente entre la tradición y el presente, dos templos se convirtieron en museo, librería y café. Se conservó la vegetación del lugar. Y los nuevos pabellones se alzaron con paredes de cristal para contemplarla. HEZHENHUAN (Cedida por Arch-Exist) Su trabajo -reciclar materiales, rescatar tradiciones, actualizar la memoria de los lugares y reconsiderar la relación con la naturaleza y el espacio público- no es nostálgico sino humanista. El memorial de Hu sirvió a este autor con sólo 30 proyectos arquitectónicos para reforzar sus ideas de defensa de la memoria. Le animó en su consideración de la artesanía por encima, o al menos de la mano de la tecnología, y le reforzó en su defensa de lo cotidiano, del día a día, que, en arquitectura, representa el espacio público. Así, siete años después de construir el monumento, en Chengdu, Jiakun levantó el West Village, un edificio-barrio (o aldea) que no sólo sustituye a un campo de golf, sino que cuestiona la idea de traducir la idea de traducir Eso es lo que ha ocurrido en las ciudades chinas de nueva creación o en las ciudades transformadas para acoger a los que trabajan en el campo. En el West Village, sin embargo, las canchas de baloncesto conviven con viviendas, naturaleza, comercios y espacio público. Es. . . una ciudad. O un buen barrio. Museo Shuijingfang, 2013. Chengdu, China. foto de yueyang (Cedida por Dai Chun) Hijo de una familia de médicos, Liu Jiakun creció acompañando a su madre -médica internista- por los pasillos del Hospital de Chengdu. Este centro médico de la República Popular China fue originalmente un hospital cristiano. Y de aquel cambio de nombres aprendió Jiakun la importancia de la memoria y la convivencia. Ambos conceptos humanizan su trabajo. También una decisión adolescente: cuestionar la tradición familiar y estudiar arquitectura – «porque creía que podía dibujar así», dice-. Y la posterior duda sobre si proyectar edificios o escribir novelas. Probó ambas cosas. El protagonista de su libro Proyecto Luna es un arquitecto que propone la construcción de un pueblo utópico, capaz de acoger y dar buena vida a las personas sin separarlas de la naturaleza ni alienarlas. El Manantial, una conocida novela de Ayn Rand, es lo contrario del libro, que está protagonizado por un arquitecto-artista incompetente, una noción que impregna la película El Brutalista. En la novela de Jiakun, el arquitecto no lo consigue. ¿O no? Le hace cambiar el estereotipo. El libro fue censurado en China y hubo que esperar 15 años hasta su publicación. Mientras tanto, Jiakun empezó a construir. Desde 1999, cuando abrió su propio estudio en Chengdu, empezó a levantar edificios culturales, como escuelas de escultura o diseño en la Escuela de Bellas Artes de Shichuan. A estas escuelas siguieron una retahíla de museos, como el de esculturas de Luyeyuan o el de relojes de Jianchuan, que es, de hecho, un lugar donde guardar la memoria del tiempo pasado para evitar que se arraigue tras la Revolución Cultural. Departamento de Escultura de la Escuela de Bellas Artes de Sichuan, 2004. Chongqing, China. Cedida por Arch-ExistTo cuestionar muchas de las decisiones de aquella revolución le llevó a fabricar ladrillos no sólo con las ruinas y escombros de los terremotos, sino también con la propia destrucción que estaba sufriendo su país con la construcción de las grandes y densas ciudades. Estos nuevos ladrillos los utilizó en los pavimentos y muros de edificios como el Museo Shuijingfang de su ciudad, Chengdu. Y fue ese cuestionamiento perpetuo lo que le llevó a su proyecto más transformador. Precisamente, para plantear si no se mejoraba el modo de vida que se ofrecía en China -la aglomeración urbana- firmó el West Village de Chengdu, el edificio-bar que permite la coexistencia de pistas deportivas, viviendas y vegetación. La sencilla arquitectura de Liu Jiakun es un logro monumental porque defiende la memoria y la calidad de la vida cotidiana.
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Una casa muy básica en Sichuan, cerca del Museo de Jianchuan, se construyó con ladrillos recuperados de los escombros que causaron el terremoto de 2008, que mató a 90. 000 personas y arrasó gran parte de la provincia. La obra favorita de Liu Jiakun (Chengdu, China, 1956), flamante ganador del Pritzker, el premio de arquitectura más importante a nivel internacional, ha sido anunciada este martes. Esa casita, con cubierta de dos aguas, como la que atraería a cualquier niño. Y lleva el nombre de una chica, Huishan, que murió aplastada por los escombros de la universidad donde estudiaba cuando el terremoto sacudió su ciudad, a la edad de 15 años.
