Javier Fesser: “Los abuelos tienden la mano y los hijos y nietos cogemos el brazo, después el piso, el coche y los ahorros, a ser posible”

En su debut frente a una serie, el director aborda los naufragios del divorcio y la familia en «Custodia distribuida».

  

Javier Fesser (Madrid, 60 años) se enfrenta a la película desde niño. Desde El milagro de P Tinto a Mortadelo y Filemón o Campeones, incluso con la tragedia de Camino y ahora en serie con Custodia distribuida (en Disney+), este cineasta que creció entre nueve hermanos ha abordado con brillantez y con impronta una especie de teatrillo propio en imágenes que transmiten verdad y emoción destiladas durante años con maestría, pero sin perder una inocencia auténtica desde cada punto de partida. La Custodia repartida con esa intensidad sobre una niña debe ser algo extraño para alguien que se ha criado con nueve hermanos. No supe lo que era una habitación propia hasta muy tarde, ni estrené camisa. Al mismo tiempo, mis hermanos mayores heredaban de mis primos, que enviaban ropa en maletas desde Valencia. Sí, sé lo que es salir a estudiar el escáner de la escalera porque no podíamos llegar a casa. Pero, qué feliz soy de haber vivido todo eso. Q. ¿Qué es hoy una familia española? R. Me gusta pensar que es un equipo, pero español o danés. Donde encuentras a otros que cuentan contigo porque tú cuentas con ellos. Incluso cuando te separas. Una pareja, después del divorcio, ¿puede seguir formando una familia? Estoy divorciado y lo siento. La serie de televisión lo muestra. Cuando se rompe con los niños a través de, usted consigue lejos relativamente. Dejas de vivir, si te puedes permitir ese lujo, pero estás de alguna manera para siempre. Y luego están los abuelos. . . . O los suegros, depende. A. Son muy importantes. Para mí, los abuelos representan la figura, la isla, la roca que siempre está ahí, pase lo que pase. Son los que siempre tienden la mano y los hijos y nietos que la cogen, luego también el brazo, luego el piso, el coche y los ahorros, para que sea posible. Son una figura tan desprendida, tan generosa, única. ¿Corremos el riesgo de crear sistemáticamente seres ultraprotegidos a los golpes de la vida que ellos mismos recibirán? A. Me interesaba mucho retratar el mundo de los niños en la serie. A veces supone un gran drama para los padres enfrentarse a la niña, le imprimimos una gravedad excesiva cuando, en realidad, para ellos, creo, no lo es tanto. Pasan muchas cosas en el mundo, en sus mundos, aparte de la separación de los padres. Más que una tragedia, viven una situación nueva a la que están conectados. Pero sus vidas siguen adelante. Intente reflexionar sobre el hecho de que a menudo hay tantos hijos adultos como padres de niños. . . A. Sí, esa inmadurez en forma de torpeza emocional me interesa. En Campeones aborté la discapacidad intelectual y aquí la emocional, con seres incapaces de decir nada sincero en la vida porque no saben. Otra imagen del director en Madrid. INMA FLORESP. ¿También le interesa tratar la amistad, incompatible con la antipatía? A. Usted puede querer a una persona, sino también causar dolor a cambio de nada, porque se obtiene el ego, la ira, estos sentimientos que aparecen después de una ruptura. Después de la ruptura vienen muchas otras cosas, pero hay que aprender a vivirlo. Puedes, tal vez, después del desamor, hacerte amigo de tu ex pareja, pero no en elipsis. En el medio pasarán cosas, un duelo y tienes que vivirlo. La paz cuesta. A todos nos desconciertan las rupturas. ¿Cómo puede ser que con esta persona a la que he amado, con la que he formado un equipo, estés ahora sentado aquí entre abogados? Con jugadas y estrategias que inventan los adultos con el único propósito de complicarnos la vida. ¿Crees que ha intentado hacer brotar un niño en sus películas? Supongo que sí. Entiendo el cine como un juguete. Cada paso que doy para montar las piezas, como si fuera un Exin Castillos o un Scalextric o un Lego, me gusta. Lo entiendo. Y disparando, también me apetece jugar. ¿Sigue siendo machaconamente ingenuo? Sí. Y en algunos momentos de mi vida me ha preocupado, pero en otros me ha llevado a sitios que están muy bien. ¿Tu ingenuidad, digamos, te llevó a la cima? Pensar que todo el mundo es un gueto, como decía el maestro Summers. El cine me ha llevado a ponerme en el lugar de los demás como guionista y director. Sólo desde ese espacio se consiguen cosas que son verdad. Esto es muy útil para la vida. Comprende las razones de todo, incluso de lo que te ofende. Inquire hay otro juego bonito y sorprendente. Lo que no mola es ir ofendido de cualquier sitio, eso, no. P. Imagino que ser el octavo de nueve hermanos fue una gran escuela para eso. Además, hermanos muy creativos y muy curiosos, que te hacían estar muy despierto. P. ¿Cómo se repartían tus padres esa custodia? Le voy a contar una cosa: cuando tenía seis años, en el colegio, un chico me engañó para que le acompañara a no sé dónde y me tuvo con él hasta la una de la madrugada. 1970. Desierto de Madrid. Paseé y dejé atrás la Plaza de Colón. Una señora me llevó a casa y aunque a esa hora todos me estaban buscando, policía y director del colegio incluidos, nadie me había echado de menos hasta la hora de cenar. Daños colaterales de ser un equipo grande. . . .

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Javier Fesser (Madrid, 60 años) se enfrenta a la película desde niño. Este cineasta que creció entre nueve hermanos se ha acercado brillantemente y ha impreso una especie de teatrillo propio en imágenes que transmiten verdad y emoción destiladas durante años con maestría, pero sin perder una auténtica inocencia desde cada punto de partida hasta con la tragedia de Camino.

 

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