Es un intérprete difícil porque apenas solía hablar de música. Jugó en una división diferente.
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Era más tolerable que sus competidores, tenía un charme que destacaba entre el tsunami de vocalistas melódicos españoles que nos ahogaba desde finales de los años sesenta. También ayudó su dimensión internacional. Podía recorrer la Costa Azul con un chófer que tenía sus grabaciones en francés y, oiga, aquello era una buena banda sonora. De alguna manera, estabas implicado en el extranjero. En Río de Janeiro, me vi enfrentando con amigos de caariocas sus méritos con los de Roberto Carlos. En Los Ángeles, otro conductor intenta que conozca el exterior de su mansión de Bel Air. Su gancho era universal, como demuestra la larga vida de su versión de La mer. Una feliz ocurrencia de su productor Ramón Arcusa, en complicidad con su director musical, Rafael Ferro. Que conste que no todas sus aventuras internacionales fueron artísticamente fructíferas. La famosa To All the Girls I’ve Loved Before es un incordio, tanto en su discografía como en la de Willie Nelson. Curioso que la canción pareciera hecha a la medida de un casanova como Julio pero fuera grabada inicialmente por su compositor, el gibraltareño Albert Hammond. Lo mejor de todo es que el tejano y sus compañeros, que en un principio se negaron a fumar sus habituales porras, se convencieron de que el cantante español visitante era antidroga (! ! ! ! ). En el fondo, era muy consciente de que era difícil defenderlo estéticamente. Nacho Saénz de Tejada lanzó profundas acusaciones en este periódico tras sentirse maltratado en el cartel de un concierto del sevillano al que iba a unirse con Julio y Plácido Domingo, quitándole incluso la comida a Paco de Luca. Ambos perdieron la oportunidad de solidarizarse con su colega guitarrista. Tampoco me atreví a decírselo a Iglesias cuando le entrevisté. Su memoria tendía a ser vaporosa: resulta que no recordaba la famosa noche de un partido con los californianos Red Hot Chili Peppers. También me desconcertó su sensación de omnipotencia: pretendía ir a La Habana a grabar con «los viejos, algo al estilo de Buena Vista Social Club» y no le importaba la previsible reacción del exilio de Miami. No se veía venir: tal visita revolucionaria nunca se materializó. Julio Iglesias en Miami, en 1980. Santi Visalli (Getty Images) He pasado los últimos dos años leyendo libros serios sobre el personaje (olvídate de la autobiografía). Pienso en el español que se enamoró del mundo, de Ignacio Peyró, que contiene agudas observaciones sobre la relación del cantaor con su país. Por desgracia, Peyró se traga muchos mitos de la maquinaria de promoción. Y revela cierta candidez cuando escribe: «Mi teoría es que el vino libró a Julio Iglesias de las drogas. Si bebes Château Lafite de los años 70 todas las noches, ¿qué te aportará la cocaína? Es muy esclarecedor. Julio Iglesias y la conquista de América, donde el músico y sociólogo Hans Laguna examina el proceso de establecimiento de su finisecular marca de latin lover. Aunque quien sintetizó rápidamente el secreto de su gancho planetario fue Juan Cueto, que lo explicó de esta manera: «Toda persona baja la guardia al menos una vez al día y cede a sus bajos instintos». Exacto. Su suscripción está siendo utilizada en otro dispositivo. Quieres añadir otro usuario a tu suscripción? Añadir usuario. Continuar leyendo aquí Si continúas leyendo en este dispositivo, no podrás leer en el otro. ¿Por qué ves esto? Flecha Tu suscripción está siendo utilizada en otro dispositivo y sólo puedes acceder a EL PAIS desde un dispositivo a la vez. Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción al modo Premium para poder añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de correo electrónico, lo que le permitirá personalizar su experiencia en EL PAÍS. ¿Tienes una suscripción de empresa? 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He de reconocer que siempre me ha gustado Julio Iglesias, aunque mi credibilidad rockera se resienta. Bueno, es importante señalar. Tenía un charme que destacaba entre el tsunami de vocalistas melódicos españoles que nos ahogaban desde finales de los 60 porque era más tolerable que sus competidores. Además, reforzó su atractivo internacional. Con un conductor que tenía a mano sus grabaciones en francés, podía recorrer la Costa Azul y escuchar, era una buena banda sonora.
