El creador musical fue el más único de una generación que levantó la voz contra el realismo socialista oficial
A la edad de 93 años, nos hemos quedado con el compositor más único de los cuales fue la generación posterior de Shostakóvich. Una generación que levantó la voz contra el realismo socialista oficial y alcanzó su fin. Sofía Gubaidulina murió este jueves 13 de marzo en su casa en Hamburgo. Nació en 1931 en la ciudad tártara de Chístopol, cuyo origen siempre hizo bandera como encrucijada de referencias culturales entre el este y el oeste. En los años 50, después de la muerte de Stalin en 1953, Gubaidulina fue notada con amigos y compañeros del Conservatorio de Moscú, colegas como Alfred Schnittke, Edison Denisov o Arvo Pärt. Con ellos hizo un viaje que los llevó de la mirada complaciente de Shostakovich a la vanguardia atonal europea, que apenas fueron vistos por las fisuras de la censura. Pronto cada uno seguiría sus propios caminos y el de Gubaidulina sería uno de los más rigurosos: las influencias étnicas, un profundo sentimiento religioso y una completa rebelión contra la atmósfera sofocante de los tratantes estalinistas. Finalmente, cuando llegó el fin del régimen soviético, el grupo se convirtió en la imagen restringida de la perestroika en la música. Más información Un compositor irresponsableSofía Gubaidulina no fue el primer compositor femenino de la Unión Soviética, Elena Firsova y Galina Ustvolskaya deben notar que habían abierto ese camino. Este último fue un estudiante directo de Shostakóvich y los malos idiomas han sugerido que tal vez más, se consideró el más independiente y excéntrico de los compositores de Leningrado. Una de las paradojas del régimen soviético es que, a pesar del control en un momento inquietante, dieron un ejemplo de la integración de las mujeres en la composición que Occidente tomó mucho para continuar. Cuando Gubaidulina y sus compañeros se dieron a conocer en Occidente en los años 80, hubo una ola de solidaridad y asombro. Fue un momento feliz en el que Rusia parecía convertirse de repente en un país confiable y con algunos misterios artísticos que emanaban un aroma fresco, mezcla de novedad y robustas raíces populares y étnicas, sin descuidar el aroma espiritual, pero sin dogmas, al modo del cineasta Andréi Tarkovski. En el centro de tanta novedad, el compositor femenino de Gubaidulina, uno de los primeros de ese tamaño, se convirtió, de hecho, en un extra que reflejaba aún más el mensaje. Pronto se convirtió en el centro de numerosas atenciones, órdenes, estrenos y consideraciones. En 1992 se trasladó a Hamburgo, donde vivió hasta su reciente muerte. Hay la editorial Sikorski, que acogió y sigue haciéndolo a los creadores de la antigua zona soviética. Gubaidulina ha protegido a algunos de los mejores intérpretes, como los violinistas Guidon Kremer y Anne Sophie Mutter, directores como Sir Simon Rattle, Gennady Rozhdestvensky, Kurt Masur o Valery Gergiev. Y el capítulo de premios es extenso: Japón, Dinamarca, Suecia, Francia o Alemania son países a los que España se unió con la distinción del Premio BBVA Knowledge Border Composition en 2017. Su entrada en Wikipedia, con tan raros reconocimientos que hace, lo ha colocado entre los 100 compositores vivos más interpretados en el mundo desde 2014, y desde 2022, la mujer mejor posicionada en esa lista, siendo la séptima en términos globales. Y es justo reconocer que España, aparte del premio, ha reconocido a Gubaidulina en innumerables programas, entre los cuales destaca la Carta Blanca otorgada por la Orquesta Nacional Española en 2009, con un programa de cinco conciertos, un encuentro personal con el compositor, así como un libro de programas de excelente factura. Estoy seguro de que Gubaidulina descansará en paz, en este momento turbido cuando su país vuelva a ofrecer comportamientos estimulantes, tan lejos de las promesas perestroikas que ella encarnaba en la música.
Feed MRSS-S Noticias
A la edad de 93 años, nos hemos quedado con el compositor más único de los cuales fue la generación posterior de Shostakóvich. Una generación que levantó la voz contra el realismo socialista oficial y alcanzó su fin. Sofía Gubaidulina murió este jueves 13 de marzo en su casa en Hamburgo. Nació en 1931 en la ciudad tártara de Chístopol, cuyo origen siempre hizo bandera como encrucijada de referencias culturales entre el este y el oeste. En los años 50, después de la muerte de Stalin en 1953, Gubaidulina fue notada con amigos y compañeros del Conservatorio de Moscú, colegas como Alfred Schnittke, Edison Denisov o Arvo Pärt. Con ellos hizo un viaje que los llevó de la mirada complaciente de Shostakovich a la vanguardia atonal europea, que apenas fueron vistos por las fisuras de la censura. Pronto cada uno seguiría sus propios caminos y el de Gubaidulina sería uno de los más rigurosos: las influencias étnicas, un profundo sentimiento religioso y una completa rebelión contra la atmósfera sofocante de los tratantes estalinistas. Finalmente, cuando llegó el fin del régimen soviético, el grupo se convirtió en la imagen remarrada de la perestroika en la música.
