El intérprete de películas como «Conan, el bárbaro», «Necronomicón», «Mil gritos tiene la noche» y «La novena puerta», acababa de publicar sus memorias, que tenía previsto presentar en junio.
Jack Taylor, uno de los rostros más espectaculares del cine de terror español, ha fallecido en Madrid a los 99 años. El estadounidense vivió en España desde los años 60, cuando acudió a un rodaje y decidió quedarse, hasta el punto de convertirse en un popular vecino de la madrileña Plaza de Chamberí. Con su rostro extraño y muy anglosajón, su inglés pronunciado de forma exquisita, su mirada fría y su rostro aristocrático se convirtió en un referente especial del terror, aunque en su larga carrera también actuó en las grandes producciones que Hollywood rodó durante el franquismo en España. Por eso, en su carrera se reparten títulos de terror y serie B (Necronomicón, Mil gritos tiene la noche, El ataque de los vampiros o Sangre en la noche), con películas de más calidad y diversas, como Cleopatra, Conan, el bárbaro, La novena puerta, El cumpleaños o Los fantasmas de Goya. El actor acababa de publicar sus memorias «Mis 100 años de cine» («Pigmalión Editorial»), que presentaría públicamente a principios de junio. Taylor habría cumplido un siglo de vida el 21 de octubre, y hasta principios de mayo se encontraba bien, días en que ingresó en un hospital. Arnold Schwarzenegger y Jack Taylor en «Conan, el bárbaro». Su verdadero nombre era George Brown Randall, y nació en Oregon City, a las afueras de Portland. Su bisabuelo, al que conoció -en sus recuerdos hay una bonita foto con él-, fue un pionero del salvaje Oeste. Sintió que quería ser actor porque subió al escenario para convertirse en Papá Noel. A los 25 años, frustrado en su matrimonio y en su trabajo, dejó a su mujer y a su hijo y se trasladó un año a San Francisco, donde ahorró dinero para estudiar en Los Ángeles y perseguir su sueño interpretativo. Debutó en televisión, en el programa de Jack Benny, donde coincidió con Marilyn Monroe, Marlene Dietrich le enseñó a hacer huevos revueltos. . . . Pero, más allá de personajes secundarios en series de televisión, no logró un papel en el rígido sistema de los estudios de Hollywood. En su libro señala una frase de Orson Welles, como impulso motivador: «Hollywood es un lugar donde duermes de joven y despiertas a los 65». Así que, como el dinero no le alcanzaba para volar a Italia y unirse a las grandes películas americanas en Cinecittà, decidió coger su coche y, sin saber español, plantarse en México a finales de los 50. En México aprendió el idioma en ocho meses y empezó a trabajar en películas del director Federico Curiel. Incluso Julio Alejandro, escritor de Buñuel, escribió para él su primer protagonista, en La torre de marfil (1958). hasta que un musical le trajo a Madrid. El éxito de la pelirroja en los escenarios de México llevó a un productor a llevarse a toda la compañía para representarla en España, en el Teatro de la Zarzuela. En su primera mañana en la capital, el 29 de agosto de 1961, salió del Hotel Palace en traje y sufrió una brutal bofetada de calor. Aquel verano pensó que, debido a las temperaturas, no aguantaría mucho en Madrid, y sin embargo allí comenzó la etapa profesional más fructífera de su vida. Taylor señala en sus memorias las extrañas sensaciones que emanaban de España en los años sesenta. Habla de lagunas culturales y, al mismo tiempo, de una alegre vida nocturna. Tras rodar en Italia Cleopatra (en las memorias escribe, junto a una foto que atestigua su presencia, «Si parpadeas, no me verás, pero estoy allí, interpretando a una esclava griega de Rex Harrison»), logra su primer personaje con diálogo en el cine español en Los guerrilleros (1963), donde encarna a Dubois, un teniente del ejército de Napoleón, junto a Manolo Escobar y Rocío Jurado. Taylor participó en westerns como Fuera de la ley, La tumba del pistolero o La última aventura del general Custer. Su acento y su físico atraen a los directores del fantástico español, un género que luego arrasó con creadores tan diversos como Paul Naschy, Jess Franco, Juan Piquer Simón, Javier Aguirre o Eugenio Martín. El Necronomicón (1968) de Franco le lanza al estrellato. Los personajes de villano, científico loco, aristócrata escurridizo, médico malvado, líderes de sectas satánicas. . . Jack Taylor, en la portada de sus memorias están siendo interpretados. En su libro habla con cariño de esa industria de fantasía, que paga una película con el rodaje de otra, donde a veces no tienen dinero para gastos, pero donde impone su talento y se convierte en un actor de culto. Son las décadas del Conde Drácula, Sangre en la noche, Dr. Mabuse, La orgía nocturna de los vampiros, Viaje al centro de la Tierra, La noche de las brujas, Mil gritos tiene la noche. . . Además, compone estas obras con su trabajo como director de escena y de teatro. Con la Ley del Cine Miró, esa industria desapareció. Taylor siguió en la brecha gracias a su lengua materna: es el cura que tiene sus más y sus menos con Arnold Schwarzenegger en Conan, el bárbaro, actúa a las órdenes de Monte Hellman en La iguana, colabora con Roman Polanski en La novena puerta, con André Techiné en Loin y con Ridley Scott en 1492: la conquista del paraíso. Sólo Milos Forman tenía mal gusto con los fantasmas de Goya. Taylor, que trabajó mucho en el cine y la televisión españoles en los años 90, rinde homenaje a dos cineastas que han colaborado con él en los últimos años: Víctor Matellano (Cera e imprenta La leyenda) y Eugenio Mira (El cumpleaños y Grand Piano). Su prodigiosa memoria ha sido la base de su autobiografía que ahora se ha convertido en su último primer plano.
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Uno de los rostros más icónicos del cine de terror español, Jack Taylor, ha fallecido en Madrid a los 99 años. El estadounidense llegó a España en los años 60, cuando presenció un tiroteo y decidió quedarse hasta ser un conocido vecino de la madrileña Plaza de Chambers. Aunque en su larga carrera también actuó en las grandes producciones que Hollywood rodó durante el franquismo en España, su rostro extraño y muy anglosajón, su inglés pronunciado de forma exquisita, su mirada fría y su rostro aristocrático se convirtieron en un especial referente de terror. Con películas de mayor calidad y diversidad como Cleopatra, Conan, el bárbaro, La novena puerta, El cumpleaños o Los fantasmas de Goya, se comparten títulos de su carrera de terror y serie B (Necronomicón, Mil gritos tiene la noche, El ataque de los vampiros o Sangre de noche, etc. ). Seguir leyendo
