El pabellón del Instituto de Cine Palestino, situado en la villa internacional, demuestra cómo, a pesar de la guerra, sigue habiendo cineastas que quieren mostrar sus películas y que su relato resuena en toda la película.
La Villa Internacional del Pantiero, una serie de pabellones situados a pocos metros entre una casa y una pérgola, se encuentra a unos 100 metros de la entrada principal del Palacio de Festivales y alberga las instituciones cinematográficas nacionales. Y allí, en el 206, está el Instituto de Cine Palestino, luchando por encontrar su propio eco con reuniones, muestras de proyectos y peticiones de solidaridad. Que Palestina tenga voz en el mercado de Cannes se debe a la aportación internacional de fondos (de Escocia al festival Visions du Réel), y sus trabajadores y panelistas son voluntarios de distintos países. Es la cuarta vez que Palestina tiene presencia industrial en Cannes. Y sí, han despertado cierto interés, como señala Angel Cheng, responsable de la relación con los medios de comunicación: «Se nota en la presencia de oyentes en las charlas. Hay documentales atractivos y muchos proyectos». En el festival, en la sección A Some Look, está prevista la coproducción palestina Yesterday The Eye Didn’t Sleep, de Rakan Mayasis (palestino nacido en Alemania que vive actualmente en Líbano), una historia de dos hermanas beduinas en el valle de Becá, entre Líbano y Siria. Además, la delegación palestina está compuesta por unos 40 cineastas, entre directores y productores, y han concentrado sus actos del 15 al 20 de mayo. Imagen de la coproducción palestina «El ojo no dormía», de Rakan Mayasi. Y aunque hay un evidente activismo político, también hay un esfuerzo por entender su apuesta industrial. Como mensaje, el Instituto de Cine Palestino afirma: «Mantenemos nuestro compromiso de apoyar a los cineastas palestinos, crear redes de solidaridad mundial y garantizar que el cine palestino siga desafiando el silencio y la complicidad». El cine es resistencia, mientras que el cine es memoria. Pero un lunes por la mañana, en el pabellón palestino, el cine es también una enseñanza. Los organizadores muestran en una pantalla su escuela de cine, todo online. Asisten 20 personas, que luego verán algunos avances de películas, como Citizen Osama de Ahmed Hassouna, que retrata la vida de un fotoperiodista y padre de familia en Gaza, y que se puede ver en proyecciones del mercado de Cannes. Carter del documental de Ahmad Hassouna » Ciudadano Osama». El activista e ingeniero palestino-estadounidense Abu Ayyash, el cofundador del organismo Mohanad Yaqubi, cineasta que vive en Bruselas, y el bioproductor palestino son actualmente los líderes del Instituto, fundado en 2019. Para el Instituto, aseguran para EL PAIS, es tan importante «la presencia en Cannes como encontrar mecanismos financieros» que garanticen su presencia anual en el mercado. «Buscamos estabilidad a la vez que mostramos nuestras posibilidades artísticas». Y luchan por esa presencia no sólo para servir de mero acompañamiento cuando tienen películas seleccionadas en el certamen. El pabellón palestino en Cannes 2026. No hay que olvidar el aspecto industrial. El domingo, Yakubi, en un encuentro con la prensa, dijo: «Si no tenemos cineastas que se preocupen por la maquinaria y el proceso industrial, no podremos controlar la historia». El encuentro de documentales ha terminado. Cheng agradece el «firme apoyo de España contra el genocidio en Gaza». La sola mención de Javier Bardem hace que los voluntarios sonrían de oreja a oreja.
Feed MRSS-S Noticias
La Villa Internacional del Pantiero, una serie de pabellones situados a pocos metros entre una casa y una pérgola, se encuentra a unos 100 metros de la entrada principal del Palacio de Festivales y alberga las instituciones cinematográficas nacionales. El Instituto Palestino de Cine también lucha por encontrar su propio eco con reuniones, muestras de proyectos y peticiones de solidaridad, que se encuentra en el 206.
