El Estado financiará un nuevo edificio que albergará los 365 proyectos que la hija del barón ha donado y para los que ha pedido préstamos. Declara: «Me jubilo», para dejar la gestión de este centro de Madrid en manos de la fundación TBA21 y la Pinacoteca.
En el rostro de Francesca Thyssen-Bornemisza (Lausana, 68 años) se aprecia una sensación de satisfacción y alivio. Han pasado dos días desde que el Museo Thyssen de Madrid anunciara que contará con una segunda sede en el Palacio del Hielo en 2032, a pocas calles de donde se encuentra el museo, en el centro de Madrid, y donde se albergarán las 365 obras que la coleccionista ha donado y cedido a la institución. «Una por cada día del año», afirma, con una sonrisa, la fundadora de la colección TBA21 (dedicada al arte del siglo XXI) e hija del barón. Llevaba más de cuatro años anunciando su intención de que su legado tuviera su destino final en el museo madrileño donde se encuentran su padre y Carmen Cervera. Objetivo cumplido: más de 8. 000 metros cuadrados para exponer sus obras y organizar otras actividades, todo ello financiado por el Estado. Más información: Francesca Thyssen comentó que llevaba tiempo queriendo visitar ese edificio monumental que veía desde su casa en Madrid. La coleccionista y su equipo comenzaron a investigar y descubrieron que el Palacio de Hielo y Car, primera sede del CSIC (Consejo Superior de Investigaciones Científicas) en 1939, que llevaba cerrado desde 2007, era propiedad del Ministerio de Hacienda y estaba gestionado por Patrimonio Nacional. Con la ayuda del museo, cuenta, inició «un proceso largo y arduo» en el que han participado figuras tan importantes del mundo del arte español como María de Corral, exdirectora del Museo Reina Sofía y miembro del patronato de los Thyssen. «Llevaba tiempo diciéndome que tenía que traer mi colección a España», afirma Francesca Thyssen. A su lado también contaba con Guillermo Solana, director artístico del museo, quien siempre había tenido el deseo, según sus propias palabras, de recuperar a «los artistas vivos», aquellos que participaron en la fundación de la Pinacoteca. La única forma de conseguir que los creadores contemporáneos llenaran unas salas ya saturadas —el Thyssen recibió más de un millón de visitantes en 2025, según datos del Ministerio de Cultura— era en nuevos espacios. Pero para ello había otro requisito: si Hacienda y Cultura acordaban finalmente ceder el edificio, restaurarlo y adaptar el espacio, Francesca Thyssen tendría que donar parte de su colección al museo porque, según sus estatutos, este no puede adquirir nuevas obras. Solo las piezas procedentes de colecciones familiares pueden formar parte de los fondos de esta institución. Francesca Thyssen llevaba años planificando esta fórmula que ahora se ha materializado de dos maneras: la donación —sin compensación económica ni contraprestación privada de ningún tipo— de 186 obras, valoradas en casi 16 millones de euros, que pasarán a formar parte de la colección Thyssen-Bornemisza, y el préstamo a largo plazo y sin contraprestación económica de 179 piezas, valoradas en 10 millones. «Los espacios culturales son importantes porque son un lugar donde las visiones encontradas pueden entablar un diálogo», afirma Francesca Thyssen, quien posa para EL PAÍS el 18 de septiembre. MOEH ATITAR «Mi compromiso al donarlas era dotarlas de un propósito real que pudiera materializarse en un espacio permanente y temporal, en movimiento, en constante evolución», señala. No especifica si seguirá apoyando al resto de su fundación, como viene haciendo desde 2002; solo exige que TBA21 y los grupos asociados, como la Academia, sean independientes. – ¿Y qué papel desempeñará usted en esta nueva sede? – Tengo 67 años, estoy jubilada, escribo libros y estoy estudiando el siglo XIII en Asia. De esta forma, intento resolver el conflicto, y él también dice: «Quiero hacer una corrección: no soy yo, somos nosotros». En esa primera persona del plural se incluye la respuesta a la pregunta de si la futura sede llevará su nombre. «Este no va a ser el museo TBA21, ni el museo Francesca, ni nada por el estilo», afirma, «ya he pasado por esa etapa en la que mi identidad estaba tan ligada al trabajo». Al mismo tiempo, reconoce que, para los madrileños, el Thyssen siempre ha estado relacionado con su padre y con Cervera, su última esposa. «Este vínculo hizo que al museo le resultara muy difícil encontrar su identidad. Por eso, nuestro enfoque en TBA21 es más institucional; se trata de un trabajo colectivo», afirma. Hasta ahora, en el Thyssen se han expuesto las colecciones del barón y de Carmen Cervera —cuya situación se resolvió finalmente en 2022 con un contrato de arrendamiento de 15 años a cambio de 97, 5 millones de euros— en los espacios principales. En 2019, Francesca Thyssen llegó a un acuerdo con el museo para presentar dos veces al año obras de TBA21. Desde entonces, el acuerdo de cuatro años se ha prorrogado. Las piezas de esta colección tienen un hogar permanente en el museo, en una de las plantas inferiores, pero con el tiempo empezaron a hablar con las piezas de su padre. Borja Thyssen, hijo de Cervera, adoptado por el barón, y Blanca Cuesta, su esposa, también programan sus propias exposiciones varias veces al año. Paz social familiar En el nuevo museo, esta aglomeración se reorganizará, en otro marco de paz social que reina en esta familia desde hace al menos seis años, cuando los titulares de la prensa del corazón —en la que esta familia es habitual— cambiaron la palabra «guerra» por la de «convivencia». Borja y Francesca se llaman «hermanos» en público. El hijo de Cervera se refiere a la coleccionista con el apodo de «Checa». «Hace poco celebramos el centenario de mi padre», recuerda una mujer que inventó una nueva forma de ejercer el mecenazgo artístico, muy alejada de la de su progenitor, de quien siempre buscó el reconocimiento y quien supo, tras su muerte, que siempre lo había tenido. «Tita ha sido muy generosa en todo este proceso. No ha sido fácil aceptar que algo que ella hizo realidad pueda duplicar su tamaño. Yo también lo veo como una prolongación de mi padre, me preocupo por ella y por su bienestar, y también hay que reconocer las cosas increíbles que ha aportado al museo a lo largo de los años», añadió Francesca Thyssen a este capítulo familiar. Posando frente a un retrato de su padre, el barón Von Thyssen-Bornemisza, realizado por Lucian Freud. MOEH ATITAR: El museo, los ministerios y Francesca Thyssen se están preparando para un largo proceso administrativo en el que el Estado, que a menudo evoca al coleccionista, se encargará de seleccionar a las empresas que crearán un espacio que, según espera, se alejará de la noción tradicional de pinacoteca para convertirse en «un museo del siglo XXI»«Lo que la gente quiere es tener un acceso abierto, acogedor y práctico, que pueda servir de refugio climático, inclusivo y con la visión de los jóvenes, porque queremos que sea para las próximas generaciones», afirma, en la línea que decidió marcar al fundar TBA21 hace más de dos décadas, con un gran compromiso con la conservación de los océanos, la inclusión de artistas indígenas y el trabajo de las mujeres. Los espacios culturales son importantes porque son un lugar donde las visiones encontradas pueden entablar un diálogo. «Sé que puede parecer muy ingenuo, pero estamos aquí para plantear preguntas y para que la gente encuentre sus respuestas en un lugar seguro». Francesca Thyssen añade otra pregunta: «Quizá la pregunta que deberíamos hacernos estos años, hasta que se inaugure la nueva sede, es si el arte sobrevivirá a las dos próximas generaciones o será algo completamente diferente».
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Se nota una sensación de satisfacción y alivio en Francesca Thyssen-Bornemisza (Lausana, 68 años). Han pasado dos días desde que el Museo Thyssen de Madrid anunciara que contará con una segunda sede en el Palacio de Hielo, en 2032, a pocas calles de la sede central del museo en Madrid, y donde se conservarán las 365 obras que la coleccionista ha donado y cedido a la institución. «Una para cada día del año», dice la hija del barón y fundadora de la colección TBA21, basada en el arte del siglo XXI. Durante más de cuatro años había manifestado su intención de que su legado acabara en el museo de Madrid donde se encuentran su padre y Carmen Cervera. Se utilizaron más de 8 000 metros cuadrados para exponer sus obras y organizar otras actividades, todas ellas financiadas por el Estado. Sigue leyendo
